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• 江苏的戏剧叫什么江苏的戏剧区分叫什么
• 淮怎样读?
• 淮剧是什么剧种？

江苏的戏剧叫什么江苏的戏剧区分叫什么

1、昆区原名“昆山腔”（简称“昆腔”），是中国新鲜的戏曲声腔、剧种，现又被称为“昆剧”。

昆曲是汉族传统戏曲中最新鲜的剧种之一，也是中国汉族传统文明艺术，特意是戏曲艺术中的珍品，被称为百花园中的一朵“兰花”。

2、锡剧盛行于沪宁沿线以及杭、嘉、湖地域和皖南城乡的中央传统戏剧，国度级非物质文明遗产之一。

锡剧旧称滩簧，来源于清乾隆、嘉庆年间无锡、常州一带的叙事山歌“东乡调”。

太平天国前后，“东乡调”与道情、唱春、宣卷相融合，逐渐开展成曲艺方式的“滩簧”。

3、扬剧是江苏省扬州市的中央传统戏剧，为国度级非物质文明遗产之一。

扬剧原名“维扬戏”，俗称“扬州戏”，盛行于江苏省的扬州、镇江地域和安徽省的局部地域及南京、上海一带。

它以扬州民间歌舞小戏花鼓戏和苏北民间酬神赛会时由男巫扮演的香火戏为基础，排汇扬州清曲、中央民歌小调而最终成型。

4、淮剧，又名江淮戏、淮戏等，是一种新鲜的中央戏曲剧种，发源于今江苏省淮安市以及盐市区里下河一带，发源于近现代的上海市，现盛行于江苏省、上海市以及安徽省局部地域。

5、淮海戏，江苏省淮安市、连云港市中央传统戏剧，国度级非物质文明遗产之一。

淮海戏是江苏省重要的中央戏曲剧种之一，盛行于连云港市、淮安市、宿迁市及徐州市、盐市区局部县区，至2019年已有两百多年的历史。

淮怎样读?

淮的读音是huái。

淮本意是指最清的水，也是水名，指淮河。

淮河源于中国河南省桐柏山，古称“相城”，流经安徽、江苏两省入洪泽湖。

淮组词为淮剧时，淮是江淮地域的意思，淮剧是江苏中央戏曲剧种之一，原名江淮戏，盛行于淮阴、盐城等地。

淮剧是什么剧种？

淮剧是我国戏曲剧种之一，又名“江淮戏”。

淮剧后与苏北民间酬神的香火戏联合演出，之后，又受徽戏和京剧的影响，在唱腔、扮演和剧目等方面逐渐丰盛。

最后的淮剧多为民间生存小戏，其重要唱调是在门叹词、香火和谐局部民歌小曲基础上开展而成的淮调，后称“老淮调”。

淮剧后受徽剧和京剧影响，移植演出了一些体现历史生存的大戏，因需扎靠和打把子，故称“靠花色”。

在唱腔上，相应排汇了徽剧的唱腔加以变动，发明了靠把调，又称“老徽调”。

早期淮剧以老淮和谐靠把调为主，唱腔基本上是曲牌连缀结构，未驳回管弦乐器伴奏。

1912年，淮剧演员何孔德、何孔标和陈达三等，把淮剧带到上海演唱。

1930年前后，戴宝雨、梁广友和谢长钰等人，又在香火调的基础上，开局创作了驳回二胡伴奏的一些新调，因二胡用琴弓拉奏，故名“拉调”。

拉调唱腔在板式变动上有新的丰盛和开展，加之此时出现了李玉花和董桂英等第一批女演员，使淮剧的扮演艺术获取了较大的提高，流动地域也从盐城、泰州、阜宁、淮安、宝应和兴化一带，逐渐扩展而传达到江苏全省。

1939年，驰名演员筱文艳在拉调等唱腔的基础上，新创出自在调，使淮剧唱腔大大地增强了体现力。

之后，名演员何叫天又创出了连环句唱调，进一步丰盛了自在调。

1942年，盐阜文工团等文艺演出团队成立，淮戏钻研组建设了。

岂但创作演出了反映人民反派奋斗的现代戏，也新创了新淮和谐新悲调等唱腔，并排汇扬州小启齿的一些曲子，使淮剧唱腔愈加丰盛起来。

新中国成立后，盛行在江南的淮剧以自在调为主体贯穿开展，清爽明快；而苏北的淮剧依然坚持以淮和谐拉调为重要开展线路的做法，乡洋气息甚浓。

不少有成就的淮剧驰名演员，从这些不同声腔体系中发明新腔，如筱派、马派的自在调，李派的拉调，还有何派的拉调等。

淮剧唱腔除以上重要唱调外，尚有南昌调、淮悲调、春调、十字调、下河和谐叶子调等声调，以及局部来自民歌和小曲的调子，如磨房调、补缸调、跳槽调、八段锦和蓝桥调等。

淮剧言语是以江淮官话的方言为基调，并统筹左近的淮安和盐阜等中央言语而戏曲化的一种舞台言语。

建湖地处淮剧艺术发源地的中段，历史上的僮子戏和香火戏演员大多出世于此。

该地的言语与周围地域相比，具备语调工稳、四声明显、五音完全、富于神韵、发音地道和悦耳好听等好处，为不同时间的淮剧演员所驳回。

在常年的通常中，淮剧言语逐渐构成了20个韵部，其中四声韵14个，即爬沙、婆娑、图书、愁收、乔梢、开怀、齐西、谈山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商和疏松。

淮剧言语在实践运用中，通常将辰生和琴心混合经常使用。

14个四声韵中，阴平、阳平字因在唱词中公用于下句，故称为“下韵”；上声、去声字公用于上句，则称之为“上韵”。

此外，还有6个入声韵，入声不分上和下，习气称之为“一字韵”。

淮剧从唱法扮演上还可以分为西路淮剧和东路淮剧。

西路淮剧重要是淮安和宝应地域，该地域是早期淮剧的发源地，扮演唱法以老淮调为主调，扮演略显僵硬；东路淮剧以盐阜地域为重要发源地，扮演唱法以自在调为主调，扮演灵敏。

淮剧从地域来分可分为南片和北片，南片重要指上海和周边地域，北片重要指盐阜、两淮、扬、泰等地域。

淮剧唱腔的曲体结构是从原无伴奏高腔音乐系统演化为戏曲化和抒情性的板腔音乐体系。

香火戏时间，重要唱腔香火和谐淮蹦子，区分源于内门弹词、僮子腔和靖江、淮安、宝应地域的田歌和号子等。

因为历代演员的始终排汇发明，到20世纪30年代末，淮剧逐渐构成拉调、淮和谐自在调三大主调。

围绕三大主调而派生的曲牌有叶子调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲和谐大悲调等数十首。

与此同时，从民间小调中排汇并衍化成戏曲唱腔的还有兰桥调、八段锦、打菜台、柳叶子和谐拜年调等160多首。

这些曲调除局部民间小调外，其主调的调式和调性都较相近，结构方式亦完整一致。

淮剧的唱腔音乐属板腔体，以淮调、拉和谐自在调为三大主调。

淮调高亢激越，诉说性强，大多用于叙事；拉调宛转细腻，线条清爽，实用于抒情性的场景；自在调旋律流利，可塑性大，具备综合性的体现功能。

围绕三大主调而派生进去的一些曲调，如一字腔、叶字调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲和谐大悲调等，以及从民间小会演化的蓝桥调、八段锦、打菜苔、柳叶子调、拜年调等，都有各自体现功能的辅佐曲调。

各种曲调共100多个，其主调的调式和调性相近，基本为徵调式、商调式和羽调式三种类型，并均有完整的起落板与丢接板的结构方式，它们又和淮剧特有的伴唱锣鼓相连。

淮剧的伴奏乐器中，管弦乐有二胡、三弦、扬琴、笛、唢呐等；打击乐器有扁鼓、苏锣、铙钹、堂鼓等。

打击乐在香火戏锣鼓基础上排汇麒麟锣、盐阜花鼓锣等民间锣鼓演化而成，有起板锣鼓、十字锣、蓝桥锣、磨坊锣、散板锣、掼板锣、慌锣和配合身段扮演的清江谱等。

淮剧扮演上素称能今能古、能文能武，因为曾与徽剧和京剧同台演出，所以它较多地排汇了这两个剧种的扮演程式，同时又坚持了民间小戏和说唱艺术的某些特征，如以唱功见长等。

淮剧的武打受徽剧影响较深，比如徐长山演《滚灯》时，头顶一叠碗，最下面一只碗盛油点灯，可以做钻桌上凳作劈叉、倒立、乌龙搅等举措。

其余如耍盘子、耍火流星、耍手帕、踩木球等杂技，也大多从徽戏排汇而来。

对子戏和三小戏构成于香火戏初期，剧目有《小打瓦》、《种大麦》、《大补缸》、《磨豆腐》等。

内容便捷质朴，言语滑稽乏味，生存气息浓烈，具备显明的汉民族格谐和中央特征，但尚属说唱领域的民间生存小戏。

淮剧的剧目《九莲》、《十三英》和《七十二记》中多半源于对徽戏剧目标移植，有的属于不同剧种的共有剧目，也有的是自编剧目。

《九莲》、《十三英》皆为剧中重要角色命名的剧目，《七十二记》以各种传奇故事而定名。

它们有虚词和专有曲调，有必定扮演程式，并有生、旦、净、末、丑等角色的分行，已初具戏剧的方式。

其内容多为推戴暴政，抨击利令智昏，讴歌男女之间的真诚情爱。

同期，还曾出现过四大奇案剧，即《丁黄氏》、《急拿王兆》、《药茶记》和《鸭汤记》，都是依据境内出现的真人真事编演而成。

连台本戏始于20世纪20年代，曾盛行一时，重要剧目有《杨家将》、《岳飞》、《飞龙传》、《日月圆》、《安邦定国志》、《封神榜》、《七国志》、《孟丽君》、《郑巧娇》、《乾隆传》、《彭公案》和《施公案》等。

这些剧目大多依据历史传说和民间故事改编，有些剧目在盛行演出中固定上去，成为起初淮剧的保管剧目。

本头戏出现于20世纪40年代前后，剧目有《三女抢板》和《舍妻审妻》等，并间断上去。

从1937年至1987年，淮剧先后有数以千计的剧目，其中《照减不误》、《渔滨河边》、《一家人》、《海港的早晨》、《打碗记》、《路魂》、《离婚记》、《红灯照》和《奇婚记》等，代表不同时间淮剧现代戏剧创作演出水平，影响深远。

江苏淮剧团的《太阳花》、《一江春水向东流》和《唢呐声声》，上海淮剧团的《家有长子》，盐城淮剧团的《十品村官》和建湖淮剧团的《剃头匠与理发师》等淮剧现代剧也深受观众喜欢。

淮剧